domingo, 22 de mayo de 2011

Comunicación Visual

En el marco de la cátedra Práctica Profesional 2 de la carrera Lic. en Publicidad de la U.B. los estudiantes experimentan la aplicación de principios de la Teoría de la Gestalt sobre publicidad gráfica. Este es uno de los trabajos realizados, el cual fue seleccionado entre todos los estudiantes del curso y los docentes de la cátedra por presentar un excelente nivel de síntesis y representar fielmente el Principio de Simplicidad, condición primordial en la Comunicación Visual. Además refleja pertinencia conceptual respecto de las campañas gráficas históricas de la firma ABSOLUT.

El trabajo fue realizado por Facundo Ramirez.

martes, 7 de septiembre de 2010

BRASIL: Advertencias Sanitarias en los Productos del Tabaco


Es una noción mundialmente aceptada que el consumo del tabaco y sus derivados es perjudicial para la salud, también son conocidos por el público los graves efectos dañinos que el tabaquismo causa en los consumidores y las personas con quienes estos conviven.
Pero pueden tomarse medidas orientadas a impedir que las personas comiencen a fumar, o bien, dirigidas a motivar y estimular a los fumadores a dejar de fumar, y la eficacia de estas medidas ha sido corroborada por innumerables estudios científicos.
Entre estas medidas se menciona la posibilidad de utilizar los envoltorios de los productos manufacturados del tabaco para comunicar a la población los efectos reales de tabaquismo.
En el marco de un trabajo práctico para la cátedra Comunicación Corporativa, Francisco Grandoli aportó, como resultado de una investigación personal, esta inicitiva del Ministerio de Salud de Brasil. La busqueda de información se realizó para analizar el tema de imagen de marca en cigarrillos.
La incorporación de imagenes impactantes en la marquilla, tiene como objetivo de advertir y desestimar el consumo.
Las conclusiones a las que llega el estudio en relación a utilizar imágenes que advierten sobre las consecuencias del hábito en la marquilla son:
• Los envoltorios de los cigarrillos son diseñados con esmero para atraer a
nuevos consumidores y reforzar el consumo entre los dependientes.
• El paquete de cigarrillos se considera una “identificación” o un “emblema”
o “símbolo”, porque permanece con el fumador las 24 horas del día,
se lo exhibe continuamente y puede funcionar como vehículo de publicidad,
o bien, como herramienta para desanimar el consumo.
• A diferencia de los mensajes difundidos por medio de carteles, folletos,
cartillas, videos, etcétera, las advertencias sanitarias se insertan en envoltorios
que han sido hábilmente diseñados con el fin de crear emociones
positivas y atraer al consumidor.
• Las imágenes y los mensajes de advertencia deben provocar emociones
negativas de modo de contrarrestar la presión de la propaganda por medio
del envoltorio y causar rechazo hacia el producto.
• Deben evitarse imágenes que susciten emociones positivas que podrían
incrementar el atractivo del producto y, por lo tanto, mayor propensión al
consumo.
• Deben evitarse imágenes que incluyan elementos capaces de actuar
como desencadenantes del deseo de fumar, como son los cigarrillos encendidos,
los encendedores, los paquetes de cigarrillos, las personas fumando
de forma placentera. Este riesgo no ocurre con la imagen de los
desechos del cigarrillo, como restos de cigarrillos fumados, cenizas, ceniceros
sucios, etcétera.• Los envoltorios de los cigarrillos son diseñados con esmero para atraer a
nuevos consumidores y reforzar el consumo entre los dependientes.
• El paquete de cigarrillos se considera una “identificación” o un “emblema”
o “símbolo”, porque permanece con el fumador las 24 horas del día,
se lo exhibe continuamente y puede funcionar como vehículo de publicidad,
o bien, como herramienta para desanimar el consumo.
• A diferencia de los mensajes difundidos por medio de carteles, folletos,
cartillas, videos, etcétera, las advertencias sanitarias se insertan en envoltorios
que han sido hábilmente diseñados con el fin de crear emociones
positivas y atraer al consumidor.
• Las imágenes y los mensajes de advertencia deben provocar emociones
negativas de modo de contrarrestar la presión de la propaganda por medio
del envoltorio y causar rechazo hacia el producto.
• Deben evitarse imágenes que susciten emociones positivas que podrían
incrementar el atractivo del producto y, por lo tanto, mayor propensión al
consumo.
• Deben evitarse imágenes que incluyan elementos capaces de actuar
como desencadenantes del deseo de fumar, como son los cigarrillos encendidos,
los encendedores, los paquetes de cigarrillos, las personas fumando
de forma placentera. Este riesgo no ocurre con la imagen de los
desechos del cigarrillo, como restos de cigarrillos fumados, cenizas, ceniceros
sucios, etcétera.

lunes, 2 de agosto de 2010

Identidad e Imagen Institucional

Presentación de la cátedra sobre la Identidad e Imagen Institucional en el contexto socioeconómico actual.
Para poder acceder a la presentación INGRESAR AQUÍ

sábado, 24 de abril de 2010

Análisis Retórico

En el marco del espacio de Profundización del Conocimiento de la cátedra Práctica Profesional II se propone realizar un análisis retórico siguiendo la estructura de análisis planteada por Roland Barthes en la publicidad de "Panzanni", identificando los diferentes signos que pueden interpretarse en esta solicitada, publicada por Greenpeace en el New York Times con motivo de la visita de la presidente Cristina Fernandez a Barak Obama.

sábado, 20 de marzo de 2010

La comunicación Visual

En las dos primeras clases de Práctica Profesional II se desarrollan los aspectos específicos de la comunicación visual. A partir del modelo de comunicación visual de Bruno Munari se problematizan las preguntas ¿qué vemos?, ¿cuándo vemos? y ¿cómo vemos? Pensamos sobre las diferencias entre la alfabetización verbal y la visual. Se presentan los elementos básicos de la composición visual y definimos imagen. También nos referimos a los aportes de la teoría de la Gestalt a las formas de percepción visual. Y como trabajo práctico Nº 1 los alumnos realizan un collage de presentación, a través del cual enfrentan las dificultades y potencialidades del lenguaje visual.

La bibliografía recomendada para este tema es:

  • Bruno Munari, Diseño y Comunicación Visual. Gustavo Gili, Barcelona 1985D.A.

  • Dondis, La Sintaxis de la Imagen. Gustavo Gili, Barcelona 1973

  • Justo Villafañe, La Introducción a la Teoría de la Imagen. Ediciones Pirámide. Madrid 1985.

  • Guillermo González Ruiz, Estudio de Diseño. Emecé Editores. Buenos Aires, 1994.

  • Jorge Frascara, Diseño Gráfico y Comunicación. Ediciones Infinito Buenos Aires 1993.


Los principios de la Gestalt

La consigna del trabajo práctico Nº 2 consiste en la elección de avisos publicitarios que permitan ilustrar y comprender como funcionan los principios de la Gestalt en la composición visual. Los avisos elegidos por los alumnos se analizan y comentan en clase. Luego se realiza una selección de los avisos que representan más claramente estos principios.



Aviso "Cheez - it": Equilibrio simétrico en función de un eje diagonal. Agrupamiento por color lo que permite identificar la galletita con el queso, como compuestos por la misma materia.

Fue elegida por la simplicidad (ley de simplicidad, buena forma, pregnancia). Por la disposición de los elementos, la apelación a las figuras básicas, comunica de manera simple y eficiente.

En cuanto al texto, es breve y funcional.
Aviso seleccionado por María José Ceppi (Cursada 2008)

lunes, 20 de abril de 2009

Roland Barthes



En este artículo ya mitico entre los interesados por la comunicación, el semiólogo francés se pregunta:


· De qué modo la imagen adquiere sentido?

· ¿Dónde termina el sentido?

· ¿Qué hay más allá?

· El autor elige la imagen publicitaria porque la significación es ciertamente intencional. La imagen publicitaria es franca o por lo menos “enfática”


En la publicidad de Panzani, Barthes distingue tres mensajes:


· El primer mensaje es lingüístico. En este caso la lengua francesa. Panzani (italianidad en este contexto)

· Segundo mensaje revela de inmediato su naturaleza iconica (regreso del mercado, productos frescos)

· El tercer mensaje es literal, sus significados son los objetos fotografiados. La relación entre la cosa significada y la imagen es analógica.


Mensaje Icónico codificado:

Primer Signo: El significado es regreso del mercado. El significante la red abierta que deja ver los productos.
Segundo signo: El significado es italianidad. El significante la tonalidad tricolor de la reunión del tomate, el ají y el queso.
Tercer signo: Significado, servicio culinario total. Significante, reunión de los distintos productos.
Cuarto signo: Significado “naturaleza muerta”. Significante la composición fotográfica. Saber fuertemente cultural.


Mensaje literal


En toda publicidad hay tres mensajes, el lingüístico, el icónico literal y el icónico codificado. El espectador de la imagen recibe los tres mensajes simultáneamente. Recibe el mensaje perceptivo y el cultural al mismo tiempo.


De los dos mensajes icónicos el primero está de algún modo impreso sobre el segundo: el mensaje literal aparece como soporte del mensaje codificado.


¿Cuáles son las funciones del mensaje lingüístico respecto del mensaje icónico?

Anclaje: Toda imagen es polisémica; implica una “cadena flotante de significados” entre los cuales elegimos alguno y desechamos otros. La ambigüedad del mensaje icónico se reduce a través de técnicas destinadas a fijar el significado flotante. La palabra es una de esas técnicas. El mensaje lingüístico a nivel denotativo permite la identificación y a nivel connotativo la interpretación. El anclaje es la función más frecuente del texto a la fotografía publicitaria y a la de prensa.

Relevo: aparece en los dibujos humorísticos y en las historietas. La palabra y la imagen están en una relación complementaria.

Las dos funciones pueden coexistir en un mismo conjunto icónico, pero el predominio de una u otra no es indiferente al conjunto de la interpretación de la obra. Cuando la función es de relevo, la información es más costosa (hay que saber leer), cuando es de anclaje la imagen es la que tiene mayor carga informativa y es más económica la información por el carácter análogo.La imagen denotada naturaliza el mensaje simbólico, vuelve inocente el artificio semántico muy fuerte, sobre todo en publicidad, de la connotación

Retórica de la imagen: Lo que constituye la originalidad de este sistema es que el número de lecturas depende de una misma imagen depende de cada individuo. Sin embargo la variación de lecturas no es anárquica, depende de los diferentes saberes comprendidos en la imagen, y estos saberes pueden clasificarse.
En un mismo hombre existe una pluralidad y una coexistencia de léxicos: el número y la identidad de estos léxicos constituye el idiolecto de cada uno.



El Mensaje Fotográfico



  • La paradoja fotográfica

  • Los procedimientos de connotación

  • El texto y la imagen

  • La insignificancia fotográfica

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Retórica de la Imagen



  • Los tres mensajes

  • El mensaje lingüístico

  • La imagen denotada

  • Retórica de la imagen

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